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Seré breve. The Plan tiene muchos problemas y, sin duda, aunque es un producto única y exclusivamente válido para los fans de la serie que la han terminado de ver (y aquí, quizás, su primer, aunque no capital, defecto), creo que les va a defraudar bastante. Y es que, esta pequeña película, perfectamente dirigida, producida, actuada y rellena con efectos especiales, sirve sólo como relleno de ciertos huecos dejados por la serie. En este sentido, cabe plantearse seriamente, si es lo único que pretendían, porque si lo era (una meta completamente válida y, muchas veces, necesaria), se han quedado también a medio camino. Es cierto que se centra sólo en un "pequeño" trozo de la serie concentrado al inicio y que ofrece una perspectiva única de algunos acontecimientos e, incluso, responde algunas preguntas o aclara algunos cabos sueltos pero, con todo, se queda muy coja, muy sin alma, como un producto muy discontinuo que sólo agrada porque nos trae más de la serie una vez terminada y, con ella, personajes que nos encantan. En ése aspecto, cabe destacar una cosa: el protagonista principal de la cinta, lo cual sí creo que es un acierto, es el (o "los") Cylon número 1, Cavil, un personaje que, incluso entre los suyos, siempre fue especial e interesante. Además de su tratamiento (el mero hecho de ponerle más en pantalla que de costumbre es un soplo de aire fresco notable pero previsible: para que salga lo de siempre, mejor déjalo), lo otro que destacaría es no sólo el contraste de este Cylon con los demás, sino entre los propios Cylon, inclusive los del mismo modelo, sin duda dando a entender aquello de que alguien no sólo nace sino que, gran parte, está en el hacerse.

Con todo, The Plan se deja ver, y cómo no: es impecable a casi todos los niveles técnicos posibles, incluso también en los diálogos, pero sin duda, sabe a muy poco a los seguidores de la serie, demostrando que, ciertas cosas, tenían más gracia sabiendo menos o que hay otras que no nos importaban (no me malinterpreten, porque hay otras cosas que sí tienen interés), mientras que para los no iniciados en la serie, no tiene ningún sentido ver la película, y mucho menos si tienen planeado darle, algún día, una oportunidad a una serie magnífica que empieza despacio, consigue un viaje genial y termina... bueno, bien, pero no con todo lo que a mí me hubiera gustado. Para película de la serie, Razor gana de muy lejos.

[+] Alex, Molti, Seriéfilo...

No sé ustedes, pero un servidor lleva muy mal una cosa: las series (y películas) en las que ponen canciones para decirte cómo tienes que decirte en cada momento. Ésta es una práctica muy habitual hoy en día que, creo, da un paso más hacia la simplificación y hacia el darle demasiadas piezas al espectador. No hablo, como norma general, de la música ambiental, del score, sino de las canciones con letra, mucho más específicas, que se ponen en ciertos momentos del metraje (muchas veces al final del mismo) para, más que crear un ambiente, intentar decirnos en qué humor tenemos que estar para la escena. No digo que todas las series tengan que ser como The Wire, en la cual la única música que suena es la que hay en el ambiente, la de los personajes, las radios, la televisión, creando un ambiente aún más real (ejemplo), aunque es una cosa que personalmente amo, pero creo que se abusa mucho hoy en día de la típica cancioncita que, en su emisión en España, hay que subtitular (porque la gente no siempre entiende la letra) para que el espectador se dé cuenta de que le están comentando el tipo de emoción que debe de sentir: si la serie es buena de verdad, éso no se necesita.

Es cierto que hay series que usan las canciones con letra muy bien, pero normalmente las que lo hacen bien, lo hacen porque consiguen que la canción forme parte de la historia como otro personaje (ejemplo claro, Battlestar Galactica, con su gran final de la 3ª temporada), en vez de como una manifestación evidente de que los productores de la serie no se toman en serio, o bien al espectador, o bien la calidad de su producto. Gracias a dios, aún hay muchas que no usan este recurso tan lamentable y, como mucho, se apoyan en la música ambiental, que muchas veces puede ser necesaria o, como mínimo, útil. Ejemplos los tenemos todos los días de cómo se hacen las cosas. Lost es un ejemplo claro, con piezas instrumentales muy buenas y adecuadas y canciones únicamente integradas en la historia, aunque sea de forma ambiental. Todos recordamos con mucho cariño, creo, la canción Make Your Own Kind Of Music en el inicio de la 2ª temporada (para mí un comienzo pocas veces igualado en la historia de la televisión), un comienzo genial en el que la canción no trataba de decirnos que sentir pero sí sugería cosas, a la vez que hacía la escena mejor. Otro ejemplo es el inicio de la 3ª temporada.

En fin, puede que este post suene un poco a rabieta pero quería comentarlo porque me molesta mucho y, últimamente, se está poniendo de moda, especialmente en las procedimentales (sí, ésas que tanto odian algunos de ustedes), especialmente en sus finales, y en las series juveniles que tienen que vender un tipo de música: sean más sutiles, mejores, y no necesitarán de toda esa música que, más que ayudar, estorba muchas veces.
Otro día hablaré de otra cosa que odio: los discos de bandas sonoras de películas cuyo tracklist sólo aparece en los créditos finales (y un par de temas) y el resto son de relleno.